
13 июня 2023
Вехи документального кино Сибири
Расскажем о творчестве красноярских, новосибирских, иркутских кинодокументалистов
Об отечественном документальном кино сказано достаточно много. В отличие от кинематографа сибирского. Творчество красноярских, новосибирских, иркутских кинодокументалистов дает богатый материал для исследования, но совсем мало изучено. Информация, на основе которой написана эта статья, пока что считается эксклюзивной, поскольку её автор опирается на материалы своей, ещё не опубликованной научной диссертации. Наталья Кострыкина на протяжении трёх лет по крупицам собирает факты из истории региональной кинодокументалистики. Часть из них она готова раскрыть читателю в этой статье.
Первое сибирское кино
История документального кино Восточной Сибири началась ещё до революции. В 1897 году в Иркутской губернии появился «синематограф» (движущаяся фотография), который дал возможность иркутянам увидеть кадры коронации императора Николая II (от студии братьев Люмьер). Мало кто знает, что кино в Сибири развивали итальянцы. Первый в Иркутске стационарный кинотеатр «Электротеатр» открыл иркутский предприниматель итальянского происхождения Антонио Михайлович Дон-Отелло - первый кинохроникёр столицы восточно-сибирского региона. Это случилось в 1905 году. Сибирский итальянец зафиксировал на киноплёнке вход в Иркутск войск Красной Армии в годы Октябрьской революции.
После государственного переворота в Иркутске организовали прокат фильмов и производство собственного кино. Это были киноистории о тундре и тайге, сибирских реках, героях сибирских романтических профессий. По этой причине его по праву стали называть кинематографической столицей Сибири. Исторические моменты «строек века» - Иркутской, Братской, Богучанской, Усть-Илимской ГЭС и Байкало-Амурская магистрали отражены в кинохронике иркутской киностудии.
Новосибирское кино
Следующий этап развития сибирской документалистики начался в Новосибирске: в 1928 году там открыли корпункт «Совкино», с которым связано ремесло иркутского хроникёра Виктора Александровича Петрова. Он зафиксировал на плёнку первомайскую демонстрацию, прошёл с кинокамерой всю Великую Отечественную войну – создал кинолетопись ВОВ. Его фильмы отмечены государственными премиями СССР, а автор вошёл в число 240 фронтовых хроникёров.
В 1930 году в Новосибирске создаётся «Съемочная база хроники». Отсюда идёт точка отсчёта конкретно новосибирской кинодокументалистки. Снимаются хроникальные сюжеты для «Союзкиножурнала» и «Сибири на экране» (что, по сути, являлось кинопропагандой). Спустя восемь эта организация будет называться уже «Новосибирской студией хроникально-документальных фильмов». А в 2018 году новосибирские кинодокументалисты возродят легендарный киножурнал, выходивший на Западно-Сибирской киностудии до 2003 года более 60 лет и представляющий собой ценнейшую кинолетопись Сибири.
У современного новосибирского документального кино есть ряд проблем. Во-первых, все кинорежиссёры работают сами на себя в своих маленьких студиях, и в городе нет национальной киностудии, которая бы объединяла сибирских кинематографистов. Мало кто знает о российских и международных наградах, которые получают кинокартины экс-работников Западно-Сибирской студии кинохроники. Мало слышно о кинофестивале «Встречи в Сибири» сибирского документалиста Эллы Давлетшиной, о деятельности киностудии «Сибирь-кино» режиссера Валерия Соломина и др. Во-вторых, финансовый вопрос. Многие новосибирцы работают по грантам, однако на производство высококачественного кино этих денег недостаточно.
В-третьих, разрыв связи поколений. Начинающим режиссёрам нужна поддержка, наставничество, как это было в цехах Свердловской киностудии. Сегодня молодым кинематографистам не хочется вспахивать сибирскую «киноцелину», им проще уехать развиваться в столицу. Не стоит забывать, что именно из Новосибирска вышел режиссер Андрей Звягинцев, а из Красноярска – Сергей Мирошниченко, известный российский кинорежиссёр, снявший знаменитый документальный сериал «Рождённые в СССР». Об этом режиссёре стоит сказать больше. Дело в том, что Красноярская студия была отмечена тем, что в сибирскую киномастерскую приезжала талантливая молодежь, которая по ряду причин не могла работать на других киностудиях СССР. В Красноярске директор студии Александр Михайлов давал молодым режиссерам то, что они хотели: снимать острую тему, за которую другие не взялись бы. К нему как раз попал Сергей Мирошниченко и снял несколько замечательных фильмов именно на Красноярской киностудии. К примеру, провокационную и смелую картину «Госпожа тундра» (1986).
Коллектив Красноярского филиала Свердловской киностудии (1986, после премьеры фильма "Госпожа Тундра")
Алтайское кино
На Алтае история документального кино началась в 1926 году с открытия акционерного общества «Киносибирь», где как раз и была реализована идея журнала сибирской кинохроники «Сибирь на экране».
Алтайское документальное кино направлено на исследование внутреннего мира человека, его духовности. Об этом рассказывают фильмы алтайского кинорежиссёра, выходца из Красноярской киностудии Владимира Кузнецова («Предчувствие», «Златоуст из Потеряевки»). Благодаря известному киномастеру алтайская документалистика получила новый импульс: в 2002 году образовалась киностудия «Алтайфильм» (почти все фильмы – призёры кинофестивалей разного уровня).
Красноярское кино
Рождение кинематографа в Красноярске связано с именем кинохроникёра Михаила Чулкова - первого в истории города и региона кинооператора («Живая хроника Красноярска», 1913). Первый киносеанс состоялся в Красноярске в 1897 г., а в начале XX века в городе действовало уже три частных кинотеатра. Сибиряки восприняли кинематограф не только как разновидность досуга, но довольно быстро овладели им как профессией.
Следующая веха в истории документалистики Красноярского края (60-80-е гг.) – творчество режиссёра и оператора Заслуженного деятеля искусств РСФСР Юрия Ледина – сотрудника Норильской студии телевидения. Его фильмы – победители и призёры престижных международных фестивалей («Белый медведь», «Северный морской котик» «А кругом тундра», «Оленёнок», «Моржи», «Краснозобая казарка», «На оленьей тропе»). Со своей подругой, главной актрисой – белой медведицей Айкой Юрий Янович ходил по улицам Москвы и Норильска, прохожие испуганно оглядывались, но зря. Медвежонок с детства был приучен к людям и рос у Ледина в квартире. Именно эта медведица снялась в документальном фильме Ледина «Белые медведи». Воспоминания об этом авторе отражены в книге красноярского сценариста, режиссёра, Почётного кинематографиста России В. Н. Фёдорова.
Норильский режиссёр Юрий Ледин и его медведица Айка
В это же время на красноярском телевидении развивает отечественную кинодокументалистику ещё один автор-первопроходец - кинорежиссёр и кинооператор Юрий Устюжанинов – обладатель звания «Почётный кинематографист России», лауреат международных, всесоюзных и всероссийских кинофестивалей. Его кинодокумент «Плотина» является хроникой строительства Красноярской ГЭС. Устюжанинов оставил землякам обширный киноархив, отражающий историю региона второй половины двадцатого века. Среди его видеосвидетельств знаковых событий в Крае - визит Фиделя Кастро в Красноярск и приезд Юрия Гагарина на Красноярскую ГЭС.
А основной вехой в развитии красноярской кинодокументалистики стало открытие Красноярского филиала Свердловской киностудии в 1982 году, которая впоследствии была переформирована дважды.
Новая Красноярская киностудия как государственное предприятие, выполняющее госзаказ, расформируется в 2008 году. Далее образуются частные творческие объединения: АНО «Киностудия АРС» документалиста И. Зайцевой, сохранившая бренд ООО «Красноярская киностудия» режиссёра А. Калашникова, АНО «Архипелаг» Э. Астраханцевой, ООО «САГА» А. Гришакова и другие. Источником финансирования в 2014 году стал грантовый конкурс Министерства культуры Красноярского края по программе «Документальное кино Красноярья». В то же время в Красноярске на базе Фонда президентских грантов развивается программа по развитию и продвижению авторского документального кино в Сибири – SiberiaDOC.
Современное красноярское документальное кино – это образы сибирских героев с их уникальным предназначением именно на своей земле («Борьба Миндиашвили» А. Гришакова, «Кардиохирурги», «Краснолуцкий» И. Зайцевой, «Космос над Енисеем» Э. Астраханцевой, «Там, где наш дом» В. Буйлова и В. Тарасова и др.).
В 2022 году возрождается отдел краевой кинолетописи и региональный киножурнал «Енисейский меридиан»: это попытка создать копию советской кинохроники и продолжить вести видеолетопись современной жизни сибиряков.
У сибирского кино очень большой потенциал и перспективный опыт. Один из последних фильмов красноярского режиссёра Ирины Зайцевой «Рондо Натальи Шаховской» показал, насколько сильно герои кинокартин доверяют именно сибирякам. Главная героиня - знаменитая виолончелистка, ученица Растроповича, народная артистка СССР, профессор Московской консерватории отказала даже телеканалу BBC, но услышав от режиссёра слово «Сибирь», тут же согласилась. Единственный раз в жизни музыкант мирового уровня дала согласие сняться в кино именно у нас. И дала его вовремя, так как на последнем году съёмок она умирает. И этот эпизод тоже входит в фильм-завещание Ирины Зайцевой. Неудивительно, что такая картина стала победителем крупнейших международных и всероссийских фестивалей.
Режиссёр Ирина Зайцева на премьере Степан Орлов в Красноярском Доме кино
Среди молодых талантов можно отметить имя Василия Буйлова из Дивногорска – режиссёра неигрового и игрового кино («Активация», «Инверсия», «Глухонемые», «Жестокое любопытство», «Свободные деньги», «Звуки», «Книга желаний», «Немезида» и др.), композитора, основателя кинокомпании «Саянфильм». Окончил ВГИК и Литературный институт имени М. Горького, работал на Мосфильме помощником режиссера, снимал документальный проект в США. С 2017 года снова работает в Сибири. В. Буйлов планирует привлечь мэтров кинодокументалистики в Красноярск, чтобы организовать факультет кинорежиссуры в Сибирском государственном институте искусств им. Хворостовского, где в настоящий момент и сам преподаёт творческие дисциплины.
Сегодня сибирское документальное кино всё ещё в поиске своего истинного предназначения и молодых режиссёрских талантов. Хочется, чтобы мы сами снимали про себя чаще, чем московские кинорежиссёры, уже давно отметившие привлекательный съёмочный потенциал Енисейской Сибири. Кинематографическая летопись крайне важна для сохранения культурно-исторической памяти и связи поколений. Этому вопросу нельзя не уделять внимания.
Автор статьи: Наталья Кострыкина